解决混音中相位问题的8个技巧音乐创作
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曾经把你的混音总结为单音，只是发现元素变得稀薄无生气，或完全消失？您可能会有一定程度的相位取消。了解如何发现它并使您的混音在单声道和立体声中很棒。
混音器必须在创建宽立体声混音和相位相干的混音之间导航，并且在求和为单音时将保持不变。单声道兼容的混音并不像以前那么重要，但它也不是你可以忽略的东西。
仍然有很多场景可以用单声道听到你的音乐。例如，俱乐部音响系统有时是单音; 一些笔记本电脑和蓝牙音箱，大多数手机都有单声道扬声器; 商店和其他商业空间有时会有单声道播放系统; 这只是一个部分清单。你无法控制你的音乐会在哪里被听到，并且通过创造一种不能很好地转换成单音的混音，你冒了风险。
相位问题是单声道兼容性的最大障碍之一。在本文中，我们将了解导致它们的原因并讨论预防性补救措施。
1.熟悉阶段
锅底锅是混合工程师可用的最强大的工具之一。将每个元素分配到从左到右的光谱中的位置的能力使得更容易完成调音台的任务，即确保每个部分都能清晰地听到。另一方面，当你将你的混音加到单声道时，突然宽度消失了，听起来有些杂乱无章。如果单声道兼容性对您的项目很重要，您可能需要努力调整平移并使用EQ和其他方法为每个元素划分空间。
直接相位取消完全是另一个问题。你知道如果仪器在达到单声道开关时水平显着下降或失去身体，你就会得到它。相位问题甚至会降低立体声混音的声音，但程度较小。最好在混合过程中尽早诊断并消除任何相问题。
2.听取梳状滤波
相位问题的最常见原因之一来自于使用两个或更多个放置在不同距离的麦克风制作的相同声源的录音。距离变化导致声音在稍微不同的时间到达麦克风（因此被记录）。当轨道总和为单声道时，它们相互干扰，导致声音降级（又称“破坏性干扰”）。
在单声道回放期间，如果两个元素相位相差180度（其中波形的峰值在给定时间点指向相反方向），则最坏情况是音频的完全取消。一个更常见的结果是梳状滤波，这可能导致音轨下降，声音舀起，“阶段性”和奇怪。
3.了解通常的嫌疑人 如果记录正确且仔细地进行，则阶段不应成为主要问题。但是，唉，这不是一个完美的世界，你经常需要处理从阶段角度来看有问题的轨道。以下是一些需要注意的常见问题：多轨鼓是迄今为止最可能的相位故障源，因为它们在距离套件或每个套件元件的各种距离处记录有多个麦克风。立体声吉他或任何记录有多个麦克风的乐器也容易出现相位问题。当总和为单声道时，麦克风之间的时序差异会产生相位问题。另一个冒险区域是低音，吉他或通过DI和麦克风同时录制的任何乐器。通过DI的声音可以达到与麦克风不同的时间。使用与其原始DI轨道混合的重新放大的吉他也可能出现类似的问题。除了声学相位问题，电气问题也是可能的。如果录制中使用的一个齿轮或电缆上的连接器向后接线，则最终可能会出现180度异相信号。解决混音中相位问题的8个技巧
这些轨道相差180度。注意一条轨道的峰值如何与另一条轨道的波谷对齐。当总结为单声道时，它们将完全相互抵消。
4.检查你的单声道混音 检查相位问题的最简单方法是将混音加到单声道。如果你有一个显示器控制器或调音台，很可能它有一个单声道开关，这使得总结过程变得容易。你也可以使用一个带有单声道开关的插件，如InPhase，插入主母线上
InPhase允许您反转相位，以及在两个单独的轨道之间或立体声轨道内进行较小的定时调整。
一种方便的检查方法是循环播放歌曲的一部分，最好是在合唱期间或大多数或所有乐器正在播放的其他部分。在播放时在立体声和单声道之间来回切换。聆听元素完全退出，音量降低或音调发生变化。
您还可以通过专门的计量插件诊断相位问题。PAZ分析仪套件的PAZ位置组件具有一个仪表，可以图形方式显示混音中的相位问题。
Paz位置仪表两侧的橙色尖峰表示信号中存在异相分量。
5.翻转并修复它 处理相位故障可以像在一个通道上翻转相位反转开关一样简单（您可以使用InPhase，或像Scheps Omni Channel一样使用通道条;此外，Q10等许多EQ插件每个通道都有一个反相控制）。将其中一个通道的极性翻转180度将有助于诊断是否存在一定量的相位消除，或者可以让您更接近您喜欢的音调; 然而，完美的对准相位通常比180度翻转更复杂。
例如，如果您听到多轨鼓声中的相位问题（音量变化和音速退化），请尝试按照以下步骤操作：
在单声道听，单独踢和开销（如果你有多个踢麦克风或小军咪话筒，你必须首先检查对方，然后将它们组合在一起。）
插入带有相位反转开关的EQ或其他插件，并在踢脚轨道上翻转相位。
如果它翻转时听起来充满自然，请保持原样。如果没有，请将其翻转。
接下来，针对开销进行圈套，然后针对开销检查每个tom mic。
但请记住，通常问题是由相位小于180度的轨道引起的，需要进行更微妙的调整。
这就是InPhase的用武之地。在本视频摘录中，学习如何设置InPhase并使用它灵活地对相位小于180度的信号进行详细的相位校正：
一旦进行了调整，您就可以“提交”曲目，以便打印相位修正，并且您的相位对齐轨道将为下一个混合阶段做好准备。 6.在你的DAW中滑倒并滑动 您还可以通过向前或向后滑动轨道来手动调整相位。例如，如果你的小鼓上下麦克风彼此听起来不对，并且翻转相位没有帮助，请在DAW中将它们排成一行并放大，以查看它们的时序差异。将后面的轨道向左滑动，使其与前一个轨道同时开始。
这些曲目来自用麦克风（顶部）和直接（底部）录制的原声吉他。注意DI轨道稍微提前一点。
在尝试此技术之前，请确保创建会话的安全副本，或者至少复制所有鼓音轨的播放列表（每次播放）。一旦您开始手动滑动轨道，您就有可能破坏鼓的时间，因此您希望能够在必要时恢复到您开始的位置。
在您消除或显着减少录制过程中的相位问题后，您就可以继续使用其余的混音了。从那时起，任何影响混音的决定在总结为单声道时都是受您控制的创意决策。 7.保持警惕 您可能做出的一个创造性决定是使用立体声成像插件。虽然它们通常听起来很酷，但一定要检查它们如何影响你的单声道混音。许多人使用相位来操纵图像，并且不能很好地与单声道相结合。
如果您的混音中有完全左右平移的立体声合成声音，请注意它们在单声道中的声音，因为它们通常包含相位操作以实现其宽度。如果合成器在会话中由MIDI轨道触发，您可以始终尝试调整补丁，或者找到更具相位一致性的补丁。
在S1立体成像仪采用谨慎心理声学处理，以提高轨道的立体声广度，同时保留单声道兼容性的较高水平。
立体声合成贝司也会出现问题，因为低音频率更容易受到相位问题的影响。单声道低音是一种更安全的方式，当您总结混音时不会降低音量。一般来说，你最好把主要放在低频区域的乐器，如低音吉他或底鼓，单音。 8.以单声道开始混音 如果您在控制阶段问题时遇到困难，一种根本性的技术就是重新开始并完全用单声道进行混音直到过程的后期。做所有的平衡，EQing和压缩，一切都在中间。在触摸锅底之前，让整个混音听起来尽可能好。它将迫使您使用其他技术，例如使用EQ雕刻空间，为您的曲目创造空间。
以这种方式完成的混合更有可能在以后总计为单声道时保持不变。即使您只是尝试一次这种技术作为练习，也值得这样做。它可能会改变您进行混音的方式。
无论您的工作流程是什么，掌握阶段问题以及如何处理它们都可以让您更好地控制混音过程。你仍然可能决定创建一个立体声明显不同于单声道的混音，但如果你这样做，它将是选择。
