三叉戟是由Malcolm Toft在1968年成立的一家专业设计录音设备的品牌。MalcolmToft同时兼任录音设备设计师和录音师的角色，这使得他的设备更具有音乐味，至少使用Malcolm Toft设计之产品的录音师这样认为。三叉戟著名的控制台包括1971年设计的ARange和1973年设计的B Range和1980年设计的Series 80，今天我们的主角VFM是三叉戟在1981年设计为现场/录音通用之16至24轨控制台，VFM的话放和均衡器部分直接使用Series80之设计，这使得VFM虽然功能不多但是品质超群。



三叉戟VFM的可以成为古典设备一个重要原因是VFM使用的话放电路为双平衡输入电路[DoubleBalanced Amplifier Input Circuit]，即输入部分使用；两枚或者并联多枚低噪音三极管或者低噪音运放做主平衡放大，然后在使用一枚运放做减法器输出，做补充增益和二阶共模电压抑制，此设计非常流行在1980年代，此类设计代表作有Burdick和Harrison和Cohem和Neve[包含AMEK和Focusrite]等，迄今为止Harrison等公司仍旧在高端产品使用此设计，此设计的优点是随着工艺和器件成本的提升，话放声音和性能可以得到几何倍数增长，缺点就是非常耗费人工，因为这种电路需要严格手工筛选和配对。
双平衡输入电路因为良好的音频性能而受到了集成电路商的亲睐，随着集成电路工艺的提高，这种电路终于被集成化了，创始公司即PMI[已经被ADI收购]，代表作SSM201X，SSM201X被竞争对手仿制即大家熟悉的INA217/163和THAT1500。集成化的缺点是在比较低的成本下虽然电气参数得到大幅度提升，但是声音却变得千篇一律的，对于录音需要的色彩减少了，事实上录音棚仅仅需要少量SSM201X及其兄弟姐妹设计的话放，其他需要的还是染色话放。让我们比较无奈的是，因为追求利润和低成本化，非常多厂商加入到了SSM201X及其兄弟姐妹们的大军，当然这无可厚非，问题是除了使用集成电路，其他的经典电路设计的设备都被一些高价货垄断，让我们难以用一个比较低的付出来获得一个古典的声音。音频应用十周年的神作- 古典三叉戟话放将给你一个高性价比的选择。

###开采最后想到了这么个办法，不错吧！东跑西跑累死我了。###三叉戟VFM的均衡器使用无源设计，即使用纯粹的RC网络，仅仅在末级增益一枚运放做能量补偿，因为RC网络是能量衰减型电路。R即电阻，C即电容。电阻只要噪音低即可，频率精度和声音质感主要来自电容，VFM在该下血本的地方丝毫不含糊，均衡器网络的电容几乎都是最高品质的MKP[金属化聚丙烯电容，薄膜电容家族里面最昂贵也是性能最好的，主要表现是正切损耗角非常低]，在音频中主要体现是高频通透度，因为高频信号能量低，电容往往因为对信号能量自身损失过多导致所谓声音模糊和丢细节等，VFM在一定程度杜绝了这点，这使得这个通道条锦上添花，可以通过频域对话放的色彩做二次修正。
音频应用精选1981年制造英国生产的三叉戟VFM控制台，对在其通道条加以改装。因为核心电路我们不能更改，所以我们针对性的使用电容和运放进行校声，为追求忠于原著，我们使用其他古典话放作为参考，辅助prismsound ds3顶级音频分析仪进行谐波特性和频率特性等分析，终于定型了音频应用十周年纪念版话放，让大家以低廉的价格获得满意的古典声音。

音频应用十周年纪念话放参数：
频率响应：+0/-3.5dB@ 50Hz - 80kHz
失真特性：0.05%总谐波失真加噪音@ 1kHz
+40dB

0.4%总谐波失真加噪音@ 1kHz

+66dB
总增益： +70dB [不含-20dB PAD]

噪音特性：等效输入噪音EIN-116dB [最差情况]

输出噪音绝对值 任何时候< -47dBu @ 20Hz - 80kHz

谐波特性：增益大于52dB时候噪声淹没谐波/ 偶次谐波优势 - FFT分析

增益小于52dB时候3rd谐波高于2nd谐波6dB/ 奇次谐波优势
互调失真特性：任何时候低于0.02%
瞬态失真特性：任何时候上升时间低于2uS

均衡器中心频率：38Hz/ 260Hz / 1.8kHz / 5.6kHz

均衡器增益： +15dB/ -15dB

输入共模抑制比：音频频段内 >60dB @ 40dB Gain





电路分析：

话放+均衡器部分：

双平衡输入第一级[1stStage]选择三极管输入 - 摩托罗拉BC416C和BC413C，超低噪音高速三极管，选用C级最高级别品质 - 最大直流增益Hfe。二阶运放选用SA5534N- 俗称大S版本宽温度。均衡器电容均为高品质名厂牌MKP，之后选用一枚早期TL071CP做能量补偿并输出，极高的输入阻抗可以适应RC均衡器网络不固定的输出阻抗。
电位器均为英国制高品质低噪音型号，虽然经历了接近30年的使用，但是依旧状态完好，不需要任何修复依旧无噪音且手感良好。
此话放一个重要特点是谐波特性，即高增益和低增益谐波特性不同，低于52dB增益时候奇次谐波占优势，高于52dB增益时候偶次谐波占优势，所以通过与-20dB PAD的配合使用来制造不同的声音色彩。

我们使用耦合器件制造无源高通滤波器，非常低斜率，在对低频噪音进行衰减的同时确保低频有益信号完整性。

输出部分：
输出级[OutputStage]使用一枚大S之NE5534N输出，非平衡状态，如有特殊需要可以选择加装真平衡输出变压器组件，另付费。短距离传输时候，不平衡不影响使用效果。机内短路线缆均选用PTFE材质包裹之镀银线，确保信号品质良好。
电源部分：

10VA之高品质环形变压器，无断裂硅钢片加无氧铜线绕制。变压器是能量的源泉，音频应用对变压器的设计体现了极致要求之品质。超大容量滤波电容后使用LM3X7稳压输出，优化结构布局使各部分对信号干扰降低到最低。

面板构架：

1：

电源开关
当红灯亮起时表示开启

2：
线路输入 / TRS平衡输入

3：
插入 - 发送 / 返回

[TRS接口 / 不平衡]
TS - 发送 / 地线

RS - 返回 / 地线
4：

幻象电源开关
当粉紫色灯亮起表示开启 [48VDC+1/-1VDC | 5mA Max]

注意：注意话筒是否支持幻象电源，避免烧毁话筒！
5：

线路输入 / 话筒输入 切换按钮

6：

-20dB 按钮

7：
主增益旋钮 / 58dB Max

8：
均衡器高频旋钮

中心频点5.6kHz |+15dB/-15dB

9：
均衡器中高频旋钮

中心频点 1.8kHz |+15dB/-15dB

10： 均衡器中低频旋钮
中心频点260Hz |+15dB/-15dB
11： 均衡器低频旋钮

中心频点38Hz |+15dB/-15dB
12： 输出音量旋钮

+12dB Max

13： 过载指示灯

-1.5dB开始点亮

-

红色 | 渐强


音频应用之古典设备：
音频应用严格精选每一款产品进行复刻或者重制，绝不会简单找一个通道条随便加个电源就塞入1U机箱，旋即出售，音频应用认为这是对古典设备的亵渎。我们恪守音频应用的行为准则，用尽全力做好每一款产品，无论复刻之产品或者重制产品。[复刻指代使用古典设备原理图，但是使用代替元器件或者电路板进行新设计；重制指代使用老产品电路板进行改造，使之合适安装并且易于使用]
音频设备是感性设备，但是电子电路是理性学科，音频应用之产品均寻找感性和理性的完美结合点而使之出生。对产品进行不断的数学理论计算和听感矫正，我们动用了各种武器来让每一款产品达到完美，无论是Audio Precision / Prism Sound 音频分析仪或者Agilent的示波器或者FLUKE的各种表，我们首先力求产品数学模型是准确无误而且合适音频的。接下来我们动用TubeTech / SPL / Studer / AMEK 以及Prism Sound等先进参数设备或者古典模拟设备来进行对比，如同大家来找茬一般寻找任何电气参数和听感纰漏或者不足，力求声音的色彩是个性化且味道属于某个年代。
如果说某些电路孕育了一个时代的特征 - 比如50年代是电子管的时代，60年代是分立晶体管的时代，70年代是分立运放的时代，80年代是晶体管混合运放的时代，90年代以后是运算放大器或专用集成电路的时代，那么，当一个电路定义了某个年代的烙印后，我们要做的就是让产品听来其属于某和年代，我想这也是我们要重制老设备一个重要因素吧，让古典设备就是古典设备，而不仅仅是让古典设备焕发青春。